By akademiotoelektronik, 27/03/2023

Viikon elokuva: Eléonore Weber Twitter-syötteen "Ei tule enää yötä".

Voimmeko ajatella "puhdasta" sotaa, jossa emme näe vihollisen kasvoja emmekä hänen verenkiertoaan emmekä hänen lihakyyneltään? Joka tapauksessa tätä tarkoittavat meille sotilaat ja uusien kohdennettujen tuhojen tekniikoiden kannattajat lämpökameroista kauko-ohjattaviin droneihin. Vastatakseen tähän kysymykseen (ja moniin muihin) Eléonore Weber, skenografi ja elokuvantekijä, päättää tarkastella lähemmin kuvia (ilmainen pääsy verkossa), jotka ranskalaiset tai amerikkalaiset lentäjät ovat tallentaneet infrapunatähtäimillä varustetuista taisteluhelikoptereista. Silmiemme edessä he kuvaavat, tähtäävät ja ampuvat. Tämä mukaansatempaava dokumenttielokuva ei kuitenkaan kyseenalaista vain tapaa tuoda kuolema miehille, jotka muuttuvat valoisiksi siluetteiksi selkeästi mustavalkoiseksi leikatussa maisemassa. Videopelien ja tieteisfiktion reunalla "Ei tule enää yötä" muuttuu poliittiseksi taruksi. Arkistokuvat, jotka on tässä hienosti järjestetty ja erotettu visionäärisellä kommentilla, kyseenalaistavat erikoistehtävissä olevien sotilaiden katseen (joka tappaa), katseemme – kiehtovuuden ja pelon välillä – tämän oudon spektaakkelin edessä. Ikään kuin pakkomielle kaikelle teknologiselle voimalle, näkemisen, valvonnan ja rankaisemisen avulla, ennalta kuviteltuna, sotaisaisten tavoitteiden ulkopuolella, yhteiskuntien "demokraattinen" houkutus ilman yötä tai mysteeriä.

Amputajan silmässä

Ilmakuvat väreistä ja maisemista, joita on vaikea tunnistaa. Lennämme yöllä joskus kymmenien kilometrien yläpuolella Afganistanin, Irakin tai Pakistanin sota-alueiden yläpuolella, mutta emme tiedä sitä. Tällä hetkellä olemme sotilashelikopterin kyydissä, kuulemme siipien pyörteen synnyttämää tyypillistä melua lentäjän sijaan, koska kuvat ovat hänen yksinomaisen näkökulmansa (subjektiivinen) tuote. Hänen päänsä liikkeet määräävät katselukulman muutokset ja infrapunalämpökamera on samalla näky, joka voi laukaista konekiväärilaukauksen, jonka tarkoituksena on eliminoida oletetut viholliset, jotka havaitaan siluettien muodossa, jotka hehkuvat valon vaikutuksesta. ruumiit. Tästä syystä etsimen kuvio näytti päällekkäin ja oli läsnä melkein kaikissa jaksoissa.

"Näitä kuvia ei ole tehty katseltavaksi" kertoo näyttelijä Nathalie Richardin kauniin, irrallisen ja syvän äänen selostuskommentissa. Kuitenkin sellaiset kuvat, jotka on luokiteltu "salaiseksi puolustukseksi" ja jotka ovat suurimman osan ajasta ranskalaisten tai amerikkalaisten veteraanien lähettämiä, ovat saatavilla yleisillä julkisilla sivustoilla (Dailymotion, YouTube jne.) tai sotilassivustoilla (military.com). Tämän sekä epätavallisen että pelottavan materiaalin löytäminen on Eléonore Weberin älyllisen ja taiteellisen lähestymistavan moottori.

Death Live: Crossed Views

Elokuvantekijän tehtävänä on kyseenalaistaa näiden arkistojen asema, joissa kamera liittyy olennaisesti "sotaprojektiin". Mies, jolla on kamera, näkee ylhäältä ja kaukaa (vaikka hän voisikin zoomata räjähdysmäisellä nopeudella suoraan kohteeseensa niin, että hän erottaa vaatteen rakenteen huomaamatta kasvoja). Lyhyen keskustelun (tai kuulemisen) jälkeen perämiehen kanssa nimetty ampuja tekee päätöksen tappaako (tai ei). Maan päällä, metsämaisemissa, kuivilla vuorilla tai joskus kaupunkien sydämessä, infrapunakameralla epätodellisiksi alueiksi muunnettuina, fluoresoivana mustavalkoisena valoisat hahmot liikkuvat yössä, hitaasti tai täydellä nopeudella. oletettu vaaran aste (tai siviiliväestön välinpitämättömyys, joka on tottunut lukuisiin helikopterien ylilentoihin, jotka eivät aina aiheuta kuolemaa).

Konepistooli sylkee tulta silmiemme edessä ja repii ohjaamon ja ylilentoalueen hiljaisuuden (jolta ei pääse meihin ääntä). Alla olevat hahmot yrittävät välttää tulipaloa, piilottaa aseita harvoille pensaille ja murentua yksitellen, kunnes kuoleman liike ja lopputuloksen tarkistamistehtävä kirjataan suoritetuiksi. Ja armeija säilyttää USB-avaimella.

Ja me katsojat, kasvavassa levottomuudessa, emme voi irrottaa silmiämme tästä näystä: kasvottomat miehet muuttuivat vaeltaviksi aaveiksi, jotka ovat tuskin ehtineet nähdä kuoleman lähestyvän. Kuolleet katosivat valkoiseen pölypilveen tai räjähdyksen syvään kraatteriin, ilman huutoa tai veren jälkeä näkyvissä.

Kauneus ja kauhu

Ei kuitenkaan omahyväisyyttä tai paatosuutta johtajan ehdottamassa salakirjoitusyrityksessä. Tärkeä todistus, ranskalaisen lentäjän Pierre V:n salanimellä, tämän kunnianhimoisen projektin alullepanijan innoittama todistus, syventää pohdiskelua siihen pisteeseen, että Eléonore Weberin alunperin kirjoittama kommentti ohjataan uudelleen. Kyseinen lentäjä ei suinkaan kyseenalaista tehtävänsä pätevyyttä, vaan tunnistaa katseluteknologioiden ja estetiikan, jopa kauneuden, aiheuttaman häiriön, joka syntyy niiden aiheuttamasta maailmankäsityksen muutoksesta. Me itse katsojina koemme sen elokuvateatterin takaa, häiritsevän kokemuksen.

Infrapunakameroiden vangitsemat alueet navigoivat fantastisen reunoilla, joita iski voimakas loisto, erityisesti tähtien välähdyksen voimistuessa. Joskus kuun maihin, joiden pinnalla haamut liikkuvat ilman, että pystymme todella tunnistamaan kyseistä maata tai aluetta; ruudun ulkopuolella, jota Eléonore Weber ylläpitää vapaaehtoisesti kohdatakseen meidät sen kanssa, mikä koskee meitä kaikkia, geopoliittisen kontekstin ja kiehtovuuden lisäksi "tämän oudon kauneuden, joka luo verhon kauhulle", jälkimmäisen havaintojen mukaan. .

Ja pelko valtaa meidät jälleen salamoiden aikana. Koneiden näkemisen voima johtaa kauheisiin paradokseihin: mitä enemmän soturilentäjät näkevät ja ylittävät rajoja, sitä epävarmempia he ovat näkemästään. Haravaa kantava talonpoika voidaan sekoittaa Kalashnikov-taistelijaksi. Kameraa keskellä katua kantava valokuvaaja voidaan sekoittaa aseistettuun terroristiin. Harvinaisia ​​paljastettuja virheitä lukuun ottamatta nämä sotilaat, sotilaallisen teknologian kantajat, jotka etsivät operatiivista visiota ja rajatonta tehokkuutta, näyttävät meistä länsimaisten yhteiskuntiemme puhtailta tuotteilta, joita vainoaa näkyvän kaikkivoipaisuus.

Maanalainen ylistys mysteeristä

"Ei tule enää yötä" - se on elokuvan periaate - käänteinen kuvaus ei ole mahdollista lentäjän ja ampujan näkökulmasta tallennettuihin kuviin. Emme siksi tule koskaan näkemään, kuinka tarkastelun kohteena olevat ihmiset elävät alhaalla. Emme koskaan näe toistemme kasvoja. Vain kerran, matkan lopussa, amerikkalaisen sotilasmiehen palatessa taloon, joissakin hankalissa kuvissa näkyy hänen pienten lastensa näyttävän hyppimällä ja hymyillen iloa nähdä isänsä jälleen. Kuten elokuvassa perinteinen esitys yksinäisen "cowboyn" paluusta omiensa, tovereidensa joukkoon. Oudon sekvenssin antipodeilla, joissa lentäjät hylkäävät tähtäänsä, keskeyttävät tappajatehtävänsä lyhyeksi ajaksi kuvatakseen kaukaa leikkiviä lapsia lentäessään tämän vieraan maan yli. Kuten ihmiskunnan fragmentin murtuminen ja sisäänpääsy, joka heidän täytyy ajaa pois muististaan ​​jatkaakseen.

Toisin sanoen: Eléonore Weberin upea dokumentti ei aio antaa meidän nukkua rauhassa. Edessämme yhteiskuntiemme kaikkivoipa unelma, jota kummittelee läpinäkyvyys sekä ihmisten ja paikkojen täydellinen valvonta, jonka yhä kehittyneemmät etäkatselutekniikat mahdollistavat, "Ei tule enää yötä" vetoaa älykkyyteen Chiaroscuron, varjon puolesta. alueilla. Pelkistymättömästä mysteeristä, joka perustaa ihmisyytemme.

Samra Bonvoisin

Eléonore Weberin elokuva "Ei tule enää yötä", ensi-ilta 16. kesäkuuta 2021.