By akademiotoelektronik, 27/03/2023

Филм на седмицата: „Няма да има повече нощ“ от Елеонор Вебер в Twitter

Можем ли да си представим „чиста“ война, в която не виждаме лицето на врага, нито неговия кръвен поток, нито разкъсването на плътта му? Във всеки случай това означават за нас войниците и последователите на новите технологии за целенасочено унищожение, от термичните камери до дистанционно управляваните дронове. За да отговори на този въпрос (и много други), Елеонор Вебер, сценограф и режисьор, решава да разгледа по-отблизо изображенията (свободен достъп в мрежата), записани от френски или американски пилоти на бойни хеликоптери, оборудвани с инфрачервени мерници. Пред очите ни снимат, прицелват и стрелят. Въпреки това, този завладяващ документален филм не само поставя под въпрос начина, по който да се донесе смъртта на хората, трансформирани в светещи силуети в пейзаж, ясно изрязан в черно и бяло. На ръба на видеоигрите и научната фантастика „Няма да има повече нощ“ се превръща в политическа басня. Архивните изображения, тук фино подредени и дистанцирани от визионерски коментар, поставят под въпрос погледа (който убива) на войници на специални мисии, нашия поглед – между очарование и страх – пред този странен спектакъл. Сякаш манията по цялата технологична мощ, чрез виждане, наблюдение и наказване, предобразува, отвъд военните цели, „демократичната“ примамка на общества без нощ или мистерия.

В очите на стрелеца

Въздушни изгледи с цветове и пейзажи, които са трудни за разпознаване. Прелитаме през нощта понякога на десетки километри над военни зони в Афганистан, Ирак или Пакистан, но не го знаем. За момента сме на борда на военен хеликоптер, чуваме характерния шум, произведен от въртенето на перките, вместо пилота, тъй като изображенията са (субективен) продукт на неговата изключителна гледна точка. Движенията на главата му определят промените в зрителния ъгъл, а инфрачервената термокамера е в същото време мерник, който може да задейства картечен изстрел, предназначен да елиминира предполагаемите врагове, забелязани под формата на силуети, озарени от топлината на телата. Следователно моделът на визьора изглежда насложен и присъства почти по време на всички последователности.

„Тези изображения не са създадени, за да бъдат гледани“, ни казва красивият, дистанциран и дълбок глас на актрисата Натали Ричард в гласовия коментар. Въпреки това, такива изображения, класифицирани като „тайна отбрана“, публикувани през повечето време от френски или американски ветерани, са достъпни на общодостъпни сайтове (Dailymotion, YouTube и др.) или военни сайтове (military.com). И откриването на този материал, едновременно необичаен и ужасяващ, е двигателят на интелектуалния и артистичен подход на Елеонор Вебер.

Death Live: Crossed Views

Режисьорът наистина трябва да постави под въпрос статута на тези архиви, където камерата е присъщо свързана с „военен проект“. Човекът с камерата вижда отгоре и отдалече (дори ако може да приближи с главоломна скорост точно целта си до степен да различи текстурата на дрехата, без да различава лицето). След кратък обмен (или консултация) с втория пилот, определеният стрелец взема решение да убие (или не). На земята, в гористи пейзажи, сухи планини или понякога в сърцето на градовете, превърнати от инфрачервената камера в нереални територии, във флуоресцентни черно-бели, светещи фигурки се движат в нощта, бавно или с пълна скорост. предполагаемата степен на опасност (или в безразличието на цивилното население, свикнало с многобройни прелитания на хеликоптери, които не винаги носят смърт).

Пред очите ни, разкъсвайки тишината на пилотската кабина и тази на прелетения район (от който не достига звук до нас), картечният пистолет бълва огън. По-долу фигурите се опитват да избегнат огъня, скриват оръжия в редките храсти и се разпадат една по една, докато работата със смъртта и мисията за проверка на резултата не бъдат записани като завършени. И се съхранява от военните на USB ключ.

А ние, зрителите, в нарастващо безпокойство, не можем да откъснем очи от това видение: безлични мъже, превърнати в блуждаещи призраци, които едва са имали време да видят смъртта. Мъртвите изчезнаха в облак бял прах или в дълбокия кратер на експлозия, без да се чуе вик или видима следа от кръв.

Красота и ужас

Няма самодоволство или патос обаче в начинанието за дешифриране, предложено от директора. Едно важно свидетелство, това на френски пилот под псевдонима Пиер V., подтикнато от инициатора на този амбициозен проект, задълбочава размисъла до точката на пренасочване на коментара, първоначално написан от Елеонор Вебер. Въпросният пилот, далеч от това да поставя под съмнение валидността на мисията си, признава смущение, причинено от технологиите на гледане и естетиката, дори красотата, причинена от трансформацията на възприятието за света, което те предизвикват. Ние самите като зрители го изживяваме, от дъното на киното, смущаващото преживяване.

Териториите, така уловени от инфрачервените камери, се движат по ръбовете на фантастичното, поразени от интензивен блясък, по-специално с усилването на блещукането на звездите. Понякога лунни кацания, по чиято повърхност се движат призраци, без да можем наистина да разпознаем страната или региона; извън екрана, доброволно поддържан от Елеонор Вебер, за да ни изправи пред това, което ни вълнува всички, отвъд геополитическия контекст и силата на очарованието, на „тази странна красота, която хвърля було върху ужаса“, според наблюдението на последната .

И страхът ни завладява отново в хода на светкавичните поредици. Силата на виждането на машините води до ужасни парадокси: колкото повече пилоти-воини виждат и преминават границите, толкова по-малко са сигурни в това, което виждат. Селянин, който носи гребло, може да бъде сбъркан с боец ​​с Калашников. Фотограф, който носи камерата си насред улицата, може да бъде сбъркан с въоръжен терорист. Освен редките грешки, извадени наяве, тези войници, носители на бойна технология в търсене на оперативна визия и неограничена ефективност, ни изглеждат като чисти продукти на нашите западни общества, преследвани от всемогъществото на видимото.

Подземна възхвала на мистерията

В „Няма да има повече нощ“ - това е самият принцип на филма - не е възможен обратен кадър на изображенията, записани от гледната точка на пилота и стрелеца. Следователно никога няма да видим как живеят хората под наблюдение долу. Никога няма да видим лицата си. Само веднъж, в края на пътуването, по време на завръщането на американски военнослужещ в къщата, някои неудобни кадри ни показват малките му деца, показващи, като подскачат и се усмихват, радостта, че виждат баща си отново. Като традиционното представяне в киното на завръщането на самотния „каубой“ сред своите, себеподобните. В антипод на странна поредица, където пилоти, изоставящи мерника си, спират за кратко убийствената си мисия, за да заснемат игри на деца отдалеч, докато летят над тази чужда земя. Като взломяването и навлизането на фрагмент от човечеството, който ще трябва да изгонят от паметта си, за да продължат.

С други думи: зашеметяващият документален филм на Елеонор Вебер не възнамерява да ни остави да спим спокойно. Изправени пред всемогъщата мечта на нашите общества, преследвани от прозрачност и всеобхватно наблюдение на хора и места, станало възможно благодарение на все по-усъвършенстваните технологии за дистанционно гледане, „Нощ няма да има повече“ пледира с интелигентност в полза на светлосенките, сянката области. За неукротимата мистерия, която основава нашата човечност.

Самра Бонвоазен

„Няма да има повече нощ“, филм на Елеонор Вебер – премиера на 16 юни 2021 г.