„Дюната на Ходоровски“: лудият епос на един прокълнат филм

От пропуснатите назначения на Орсън Уелс до изоставянето на Стенли Кубрик, недовършените филми проникват във въображението ни в периферията на официалната история. Като фараонската адаптация на романа „Дюн“ от Франк Хърбърт, започната през 1975 г. от Алехандро Ходоровски и захвърлена на копривата две години по-късно поради липса на финансиране. Документалният филм "Дюната на Ходоровски" проследява лудия епос на този проклет филм, въплъщение на всички разбити кино мечти.

Тази статия е публикувана първоначално през март 2016 г.

Какво се случва, когато един филм се провали? В повечето случаи той потъва в забвение, смачквайки няколко кариери, завършвайки траекторията си в килера, който индустрията бърза да запечата. Но от време на време за игрален филм, който е в процес на работа, се говори толкова много, че той остава като обект на фантазия след бракуването му, представлявайки изпъкналост в колективното въображение.

Особеността на тези „квази-произведения“ е, че те са на признати автори, които, занимавайки се с теми, които са им близки, очертават обещанието за грандиозни изпълнения, в които тяхното ноу-хау ще намери нова форма на постижение . Така Чарли Чаплин и Стенли Кубрик счупиха зъбите си на Наполеон, развивайки мания и амбиция, съизмерими с героя (Кубрик обяви, че държи „най-великия филм, правен някога“).

Орсън Уелс има много прекратени проекти зад гърба си, включително емблематичния The Other Side of the Wind, който беше спрян от безкрайни процедури, което допринася за неговата легенда като неуправляем (или малтретиран) режисьор [актуализация: проектът беше взет от актьора Питър Богданович, а монтаж беше пуснат през 2018 г. в Netflix, бележка на редактора]. По-близо до дома можем да цитираме Megalopolis на Франсис Форд Копола [актуализирано: Копола щеше да намери източник на финансиране и дистрибутор, бележка на редактора], чийто предварителен бюджет накара студиата да отстъпят, Рони Рокет, който Дейвид Линч беше разработил без успех от години, или Superman Lives на Тим Бъртън с Никълъс Кейдж в главната роля, който накара маниаците да фантазират до степен да смазват адаптациите на Брайън Сингър и Зак Снайдер със сянката си.

Тези призрачни филми не само белязват въображението ни, но често оказват реално въздействие върху филмографията на своите създатели и дори върху историята на седмото изкуство. Така Стенли Кубрик се отказа от „Арийските документи“, тъй като „Списъкът на Шиндлер“ на Стивън Спилбърг, издаден по същото време, се занимаваше с подобна тема. Удивителната връзка на двамата режисьори не спира дотук, тъй като Спилбърг реализира през 2001 г. изкуствения интелект, друг прекратен проект на Кубрик.

Някои прокълнати произведения също стават обект на филми, като Човекът, който уби Дон Кихот от Тери Гилиъм, увековечен от ослепителната продукция на Изгубени в Ла Манча, или Адът от Анри-Жорж Клузо, преразгледан през 2009 г. в документален филм на Серж Бромберг и Руксандра Медреа. Във всеки случай корпусът от анекдоти, свързани с подготовката или стрелбата (често катастрофални), генерира вълна от фантазия и прониква в нашата (поп) култура също толкова сигурно, колкото и шедьоврите на техните автори.

ПЕЧАТАЙТЕ ЛЕГЕНДА

Сред тези фантастични филми има един, който превъзхожда всички останали в своята култова аура, благодарение на невероятните истории, които заобикалят концепцията му и гигантизма на неговите амбиции: Дюна на Алехандро Ходоровски. Следователно беше логично и почти необходимо един филм да се съсредоточи върху отпечатването на своята легенда.

„Ако моята „Дюна“ беше стигнала докрай, щях да се превърна в нещо като Спилбърг. »Алехандро Ходоровски

За „Дюна на Ходоровски“ режисьорът Франк Павич събра главните герои и събра възможно най-много архиви, за да възстанови приключението и да изследва последиците от него. И разбира се, самият Ходоровски, осемдесетгодишен, преливащ от младежка енергия, се откроява като герой на този документален филм за славата на осуетените мечти. През 1975 г. мексиканският художник започва своята адаптация на „Дюн“, крайъгълният камък на научнофантастическата литература от Франк Хърбърт.

Предишният му филм „Свещената планина“ имаше известен успех в Европа въпреки яростната си лудост и продуцентът Мишел Сейду реши да му даде картбланш. Това беше достатъчно, за да се освободи от манията на величието на Джодо, който след това иска да „създаде пророк, който да промени младите умове на целия свят“ и тръгва да търси армия от „духовни воини“, които да дадат съдържание на неговата визия.

Документалният филм разказва в детайли поредицата от невероятни срещи, които оформят актьорския състав на Дюн, от най-великите графични художници (Мьобиус, Крис Фос, Х.Р.Гигер) до най-невероятните актьори (Удо Киер, Мик Джагър, Орсън Уелс или Салвадор Дали, който иска да му плащат 100 000 долара на минута), минавайки покрай някои велики рок групи от онова време, като Pink Floyd и Magma. Всяко свидетелство свидетелства за плашещото очарование, упражнено от гуруто Ходоровски, който хипнотизира (буквално) специалиста по специални ефекти Дан О'Банън и подлага собствения си син Бронтис на нечовешко обучение (шест часа бойни изкуства на ден, седем дни в седмицата, за две години), за да може да стане младият герой на филма.

РЕИНКАРНАЦИИ

След две години разработка, филмът е материализиран под формата на огромна книга, един вид мега сценарий, описващ всеки кадър, всяко място и всеки герой, който е даден на холивудските големи, за да обедини 5-те милиона липсващи долара. И там всичко се срива, в конфронтацията между един непокорен художник (който е планирал филм от дванадесет или дори двадесет часа!) и пресметливите финансисти на „фабриката за мечти“. Трябва да видите тази зашеметяваща поредица, в която Ходоровски, изваждайки голяма пачка пари от джоба си, се бори срещу този бездушен бог, който кара света да се върти.

Ако на документалния филм липсва малко критичен обратен изстрел, той отива отвъд простото противопоставяне между художник/система (или мечта/реализъм), като описва как този въображаем паметник е имал трайно влияние върху естетиката на научната фантастика и представянето на мистиката в киното, от Alien до Prometheus чрез Contact или Raiders of the Lost Ark.

Това също така показва, че това корабокрушение е отправната точка на многото комикси, написани от Ходоровски, които трябваше да маркират поколения читатели. „Ако моят „Дюн“ беше стигнал докрай, щях да се превърна в нещо като Спилбърг и моят комикс „Инкълът“ нямаше да съществува“, довери ни режисьорът в Кан през 2013 г. Но голямата сила на „Дюна“ на Ходоровски е особено важна в начина си на разкриване на аналогия между сценария на филма и историята на неговото производство. Наистина, тази преразгледана Dune разказа историята на герой, който завършва с отрязана глава, но чиято душа оцелява чрез прераждане в цялата галактика. Или точното отражение на съдбата, която очакваше филма.

Сякаш Алехандро Ходоровски, обитаван от екстралуцидно видение, сам е подготвил унищожаването на своя сън и неговото месианско разпространение в съвременното несъзнавано. Ето защо Дюнът на Ходоровски е единственият фантастичен филм, способен да съдържа всички останали, този, в който всеки аспект утвърждава магическото надмощие на въображаемото над реалността. Ако киното няма силата да промени света, една мечта за кино изглежда вече е успешна.