By akademiotoelektronik, 08/03/2023
A. I. ИЗКУСТВЕН ИНТЕЛЕКТ | Кинокритик
В 21-ви век, където топящият се лед е потопил по-голямата част от обитаемата земя и е причинил глад и преселение, роботите са се превърнали в съществен компонент от ежедневието и сега изпълняват повечето домашни задачи. Професор Хоби обаче иска да отиде още по-далеч, като създаде първия разумен андроид: дете, способно да развие огромен репертоар от емоции и спомени. Малко след това съобщение Дейвид, единадесетгодишен робот, влиза в дома на Хенри и Моника Суинтън, двойка, чийто малък син е бил криогенизиран, докато чакат откриването на лек за сериозното му заболяване. Скоро изоставен от осиновителката си, Дейвид започва опасно пътешествие в търсене на своята самоличност и своята тайна част от човечеството.
Имало едно време.
Състоянието се развива в началото на един от най-плодотворните периоди от творчеството на Стивън Спилбърг (Minority Report и Catch Me If You Can ще последват едва една година по-късно), А. I. Изкуствен интелектостава един от най-специалните филми на своя автор. Отхвърлен и неразбран при излизането си, той постепенно ще придобие аура на проклет филм, който му подхожда.
Взет от научнофантастичния роман на Брайън Олдис от 1969 г. „Супериграчките продължават през цялото лято“, сценарият първоначално трябваше да бъде адаптиран през 90-те години от никой друг, а от Стенли Кубрик. Но дигиталните специални ефекти на времето, които не позволяват пълното пресъздаване на робот с човешко лице, проектът остава в безизходицата на „ада на разработката“, в който много проекти все още тънат, които никога няма да видят бял свят. В този случай Стивън Спилбърг се интересува, като последният го вижда като възможност да се докосне отново до жанр, който той успешно е инвестирал в миналото, но също така и преди всичко възможност да продължи да копае своята бразда като автор. като цяло и Пинокио в частност. В крайна сметка А. I.не е ли футуристична адаптация на приказката на Карло Колоди?
През 1995 г. Стенли Кубрик официално предаде факела на Спилбърг, който трябваше да чака още шест години, докато проектът най-накрая види бял свят. Шест години, които ще позволят на Спилбърг да узрее своя филм и дигиталните (подписан ILM) и механичните (поради огромния Стан Уинстън) специални ефекти да напреднат. И това очакване беше възнаградено, тъй като ИИ може би е един от най-амбициозните и смели филми в кариерата на Стивън Спилбърг. Много критици обаче го бяха възприели като шизофренично произведение, разкъсвано между „Кубрикови“ моменти (които следователно биха били най-добрите) и други, по-„спилбъргски“ моменти (задължително най-малко добрите). Но филмът е много по-сложен от това, всяка от различните му части (толкова различни, че биха могли да композират филм сами по себе си) е едновременно „Кубриков“ и „Спилбърг“.
Първата част, която се състои от пристигането на Дейвид и интегрирането му в новото му семейство, има почти мечтателна сладост, подпомогната за това от прозрачната фотография на Януш Камински и забележителната интерпретация на Хейли Джоел Осмент, току-що излязла от шестото чувство. Младият актьор някак успява да вдъхне толкова много човечност на механичния си герой, че зрителят остава напълно замъглен от една от най-зашеметяващите сцени във филма, а може би и в цялото кино на Стивън – Спилбърг.
Тук филмът внезапно сменя предавките и се насочва към приключенското търсене, Дейвид тръгва в търсене на Синята фея от приказката за Пинокио, тази, която може да осъществи мечтата си да стане човек, за да спечели любовта на майка си. Придружаван от Жиголо Джо (Джуд Лоу, който придава фините си черти и стройно тяло на тази развратна версия на Джимини Крикет), Дейвид се оказва изправен пред жестокостта на реалния свят, като „мехите“ се смятат за паразити от част от общество. Възможността за Спилбърг да покаже нищо по-малко от механичен холокост: масови гробове, унижения и изтезания на обществени места. Изображения на изключително насилие, без да е пролята и капка кръв.
Но именно в последната част се намира сърцето на филма и това, което го прави толкова специален. С безкрайна тъга и меланхолия, последните двадесет минути се състоят от бавно и красиво пътуване до отвъдното, омагьосана и ефимерна скоба, смесваща поезия, метафизика... и смърт.
Време е също така да разсеем съмненията относно едно от най-упоритите недоразумения за филма, което ще спечели на Спилбърг най-несправедливата критика: щастливият край не е „щастлив“. На пръв поглед всичко изглежда завършва по положителен, мирен начин. Но това е умилостивяване, което под прикритието на щастливи срещи и декларации за любов крие дълбоко значение, което не е нищо друго освен поразително. Защото най-красивият ден в живота на Дейвид несъмнено е и последният му.
Спилбърг оркестрира всичко това в страхотен артистичен жест, където визуалното богатство е съвършено съчетано (трудно да се преодолее играта на огледала между появата на „super mechas“ и първата поява на Дейвид във филма) и музикалното богатство, благодарение на Джон Уилямс, който подписва тук една от най-красивите си композиции, фино смесвайки студенината на синтетичните инструменти с топлината на хоровете и симфоничния оркестър.
А. I. Изкуственият интелект следователно е филмов свят, отворена врата към безкрайно въображение, начална история за търсенето на идентичност, но също така и страхотен научнофантастичен филм, съдържащ някои от най-удивителните неща, които киното някога е предлагало (трудно е да забравя този Манхатън под вода). Шедьовър, на който ще му трябват петнадесет години, за да бъде най-накрая признат по справедливата му стойност. Стенли Кубрик би имал с какво да се гордее.
Листът
А. I. Изкуствен интелект Режисьор: Стивън Спилбърг С Хейли Джоел Осмънт, Джуд Лоу, Франсис О’Конър… САЩ – Научна фантастика, приключение, драма Премиера за театър: 24 октомври 2001 г. Продължителност: 140 минути
Категории2001Фентъзи / SFDay of Worship Библиотеката на Flo Направено в USTaggedA. I.Haley Joel Osmentизкуствен интелектjude lawPinocchiosteven spielberg
Related Articles